Каждый артист спит и видит, как его песня превращается в настоящий хит. Украинский — не исключение. При этом далеко не все исполнители могут похвастаться, что пишут себе сами. Среди немногих — Ирина Билык («Снег», «Так просто»), Наталья Могилевская («Місяць»), Ани Лорак («Розкажи»), Андрей Данилко («Мне так нужна любовь твоя») и другие. Также сами себе сочиняют большинство украинских рок-групп — «Океан Ельзы, «Друга ріка», «ВВ». Остальные, как правило, песни себе покупают. Самыми востребованными сейчас авторами и композиторами считаются Константин Меладзе, Любаша, Потап и композитор Руслан Квинта. Они и поделились с нами тайнами шоу-биза: как написать хит и как его продать.
ЧУЙКА НА ХИТЫ. Чтобы песня стала популярной в народе, авторы и композиторы используют свои собственные уловки. «В моих песнях всегда должен присутствовать конфликт, — говорит Потап. — Должен быть поставлен вопрос и обязательно найден ответ. Ну и, разумеется, цепкие слова и фразеологизмы — они сближают с народом («Крутился в крови, как в сметане пельмешки, но побеждают те, у кого крепкие орешки». — Авт.)». У Любаши (настоящее имя Татьяна Залужная, и родом она из Запорожья. — Авт.) уже написанный хит иногда вызывает сомнения. «Многие артисты, кому я показывала песню «Перелетная птица», убеждали меня, что это не хит, — говорит автор. — Но когда песню для Кристины взяла Алла Борисовна, то эти же самые артисты звонили мне и просили написать еще одну «Перелетную птицу» уже для них. То же самое было с песней Киркорова «Я буду твоим плащом». До него этот шлягер я предлагала половине шоу-бизнеса». Песню «Я тебя люблю» Руслан Квинта писал сначала для Тины Кароль, но певица отказалась от нее. В итоге с этим хитом начинающая исполнительница Маша Собко заняла второе место на «Новой волне» в этом году. Продюсер Константин Меладзе свои хиты старается не переслушивать. «Ни старые, ни новые, — говорит он. — А «Девушки из высшего общества» мне вообще не нравится как песня. Станет ли песня хитом, я чувствую, уже когда написал к ней припев».
ЦЕНА СДЕЛКИ. Немногие исполнители решаются озвучивать суммы, за которые приобрели свои песни. По их словам, на каждую композицию составляется отдельный договор, в котором прописана определенная сумма. «Я купила песню «Я тебя люблю» за 5000 долларов, — рассказала нам певица Маша Собко. — И уже сейчас она вполне окупилась». По словам Любаши, гонорар за первую ее песню составлял 50 долларов, сейчас же сумма от продажи хитов достигает и 30 000 долларов. «Пугачева у меня купила все песни, хотя именно ей я бы все могла подарить, — говорит автор «Будь или не будь». — К тому же Алла Борисовна оплатила мой первый клип и подарила платье для сцены». Автор «Одной калины» Квинта считает, что артист сам выбирает, у кого ему заказывать песню, учитывая свои финансовые возможности. «В среднем песня у нас стоит 3—4 тысячи долларов, — говорит Руслан. — Но гонорар идет не только композитору, есть же еще автор слов, звукорежиссер, аранжировщик. В целом я получаю 30 процентов от этой суммы (900—1200 долларов — Авт.) с песни. Правда, если артист мне говорит, что у него нет сейчас денег, чтобы мне заплатить, я иду ему навстречу, а иногда даже дарю хит. Раньше мои гонорары были 300 долларов. Те же «Руки» Баскову обошлись в эту сумму. Но до сих пор, когда я с Колей встречаюсь на концертах, он меня благодарит суммой в конверте». К слову, не все авторы песен получают сразу гонорары за них. А все потому, что некоторые композиторы и авторы стихов являются одновременно и продюсерами своих подопечных. «Я ни одной своей песни не продал, — говорит Константин Меладзе. — Я же занимаюсь написанием песен только для своих артистов, проектов, которые я продюсирую». А вот продюсер Потап свои песни может как подарить, так и продать, причем за немаленькую сумму: «Гонорар может приравниваться по цене к автомобилю, в зависимости от того, кому продаю и какую именно песню».
По словам большинства авторов, заказы на песни к ним поступают достаточно часто. «Мы берем не меньше 10 000 долларов за песню, — рассказал нам Валерий Харчишин из «Другой ріки». — Было дело, даже гимн на 50-летие киевского метрополитена по заказу сочинили».
ОСОБЕННОСТИ ДОГОВОРОВ. Как правило, подробности договоров, которые артист подписывает с авторами своих песен (если подписывает вообще), коммерческая тайна. Но, как нам рассказал поэт Юрий Рыбчинский, у каждого автора есть свои заморочки. «Я, например, с известными исполнителями заключаю договор с обязательным пунктом: если в течение трех лет песня не раскручивается и не становится хитом, я имею право ее перепродать другому артисту, — говорит Рыбчинский. — Причем деньги, которые он мне заплатил, когда ее покупал, я, естественно, не возвращаю: он же три года ею пользовался, брал, как говорится, в оренду». Все права на песню своим артистам композитор Руслан Квинта отдает, когда получает за песню гонорар. «Это означает, что я не буду претендовать на отчисления с рингтонов и частных концертов, — говорит Квинта. — А все потому, что в нашей стране добиться авторских отчислений практически невозможно, а я не хочу тратить время на разборки, лучше буду писать что-то новое».
ПРОБЛЕМЫ С ЗАКОНОМ. По мнению многих авторов песен, проблема защиты их прав начинается еще с того момента, когда продается песня. По их словам, «практически за каждую композицию певец или певица платит им в конверте, то есть деньги не проходят через налоговую, а это подсудное дело». Причина, по словам композиторов, банальна. Как признаются они, лучше же, чтобы автор за свой хит получал деньги напрямую в карман, ведь налоги порой съедают половину гонорара. Они также говорят еще о том, что в договоре прописывается одна сумма за песню (именно из нее потом будут высчитываться отчисления за авторские права), а на деле артисты им платят в разы больше, называя дружеским вознаграждением за проделанную работу.
Есть еще одна проблема. Все те же отчисления за авторские права. Они в нашей стране по закону осуществляются на протяжении всей жизни автора и еще 70 лет после его смерти. В Украине существует несколько государственных и частных издательских компаний, которые являются правообладателями песен артистов. Регистрация в этих компаниях позволяет артистам запатентовать свою песню. Главная задача этих компаний — следить за тем, как защищаются права авторов. Это, в первую очередь, касается отчисления процентов от публичных исполнений произведений (в том числе в кафе, ресторанах). Правда, этот закон в Украине, по мнению большинства авторов и композиторов, работает плохо. «Каждый месяц за все свои полторы тысячи песен, которые я зарегистрировал в издательском доме, я получаю около 5 тысяч гривен, — говорит Руслан Квинта. — Проследить, где и когда звучат мои песни, я, разумеется, не могу, поэтому соглашаюсь и на эту сумму. И так у большинства авторов». Тем более, по предположениям авторов песен, многие рестораны и кафе входят в долю с издательскими компаниями и перечисляют намного меньшую сумму, которая до композиторов порой даже не доходит.
«В АМЕРИКЕ АВТОРЫ ПЕСЕН ПОЛУЧАЮТ ОТЧИСЛЕНИЯ С РАДИО И ТВ, У НАС ЖЕ ПЛАТЯТ ЗА ТО, ЧТОБЫ ПЕСНЯ ПРОЗВУЧАЛА»
В отличие от нашего шоу-бизнеса, за рубежом звезды чаще всего пишут себе песни сами. Те же Бритни Спирс, Мадонна, Леди Гага прославились тем, что создавали свой репертуар на основе своих же произведений, будь то мелодия или текст. Из этого следует, что все заработанные деньги с песен вкладывались певцами в собственную раскрутку, а не на счета композиторов или авторов (в Америке, по словам украинских композиторов, предполагаемый хит стоит как минимум 100 тысяч долларов, а диск с 10 песнями — и вовсе миллион). Кроме того, по словам композитора Руслана Квинты, за рубежом законы, защищающие авторские права, действуют куда суровее, чем у нас. «Если бы я написал «Одну калину» где-нибудь в Европе и играл ее по местным ресторанчикам, то я бы жил на приличный гонорар и уже ничего не писал бы», — говорит композитор. Кроме того, в Америке, например, помимо гонорара, авторы песен (не исполнители!) еще получают отчисления с радиостанций и телевидения. У нас же исполнители платят за то, чтобы звучала на радио или по ТВ их песня. «Это нонсенс, что артист должен платить за свою песню на радио, — говорит Юрий Рыбчинский. — В Америке только ждут, чтобы купить новую песню исполнителя, даже малоизвестного. А у нас даже топовые артисты (Повалий, Могилевская, Билык) должны иногда платить. Поэтому и получается, что там, где в Америке у шоу-бизнеса — голова, у нас — задница. Разумеется, за границей артист тоже вкладывает большие деньги в свое творчество, но, в отличие от нашей страны, он получает и отдачу. Они не живут за счет концертов, как у нас. Первое, на чем зарубежные звезды зарабатывают себе капитал, — это на выпуске дисков, потом клипов, ну и, разумеется, за счет промотуров. А у нас, как видите, все наоборот. Везде нужно платить».
Источник
Источник: ЗА КИЇВ | Прочитать на источнике
Добавить комментарий к новости "Потап продает песни по цене авто, а авторы берут гонорары в концертах"