Просто он работает волшебником

Вот и все, спектакль окончен. Волшебство состоялось. Аплодисменты и цветы - актерам, режиссерам. А он - стоит за кулисами и каждый раз облегченно вздыхает: все прошло, как надо. Человек-невидимка, настоящий волшебник. Тот, по чьему велению на сцене идет дождь, сыплет снег, кто заставляет сцену крутиться, а актеров - даже летать. Тот, кто создает костюмы, реквизит, декорации, колдует над рампой. Без которого в театре ничего бы не сверкало и не двигалось. А так иногда хочется заглянуть за кулисы, приоткрыть театральные тайны и взглянуть на этого доброго волшебника-невидимку.
На днях в академическом украинском театре драмы и музыкальной комедии отмечали необычную дату: 50 лет работы в театре заместителя директора по художественно-постановочной части Аркадия Розенблюма. На этот раз артисты аплодировали ему, дарили цветы, признавались в любви. Аркадий Михайлович стоял перед ними, смущаясь, как мальчишка. Он не привык к такому вниманию. Зато как привык работать - доводить техническую слагаемую для спектаклей до совершенства. Полвека - это вам не шутки. За это время он и сам стал незаменимой частичкой сложного театрального механизма.
- В театре действует закон сообщающихся сосудов, - говорит директор театра, народный артист Украины Николай Берсон. - Наливаешь в один сосуд воды, равномерно заполняется вся емкость. За наполненность спектакля отвечают не только директор, артисты, режиссер, а и художники, декораторы, монтировщики, осветители, швеи, гримеры, бутафоры. В общем, вся постановочная группа. Я всегда говорю, что аплодисменты, которые достаются актерам, - в полной мере принадлежат всем, без исключения, работникам сцены. Ежегодно наш театр готовит по 9-12 премьер, и это во многом благодаря слаженной работе постановочной части, которой вот уже 50 лет руководит заслуженный работник культуры А.М. Розенблюм. Его огромный опыт работы, профессиональное чутье, умение предугадать события, увидеть замысел режиссера, с первого раза понять художника и воплотить его фантазии в жизнь, какими бы безумными они ни показались на первый взгляд, - это находка для театра. Аркадий Михайлович без промаха умеет просчитать до копейки стоимость спектакля, достать нужные материалы, доставить и смастерить декорации вовремя, сделать все точно, до сантиметра, если нужно - быстро собрать и разобрать, где можно - сэкономить.
- С Аркадием Михайловичем работать одно удовольствие, - рассказывает начальник костюмерного цеха Алла Жолобенко. - Он хорошо разбирается в тканях, сам умеет шить, достанет вовремя любой материал. Человек, знающий толк не только в костюмах. Он во всех вспомогательных цехах знает все до мелочей и своими руками смастерит все, что требуется. С ним легко работать, потому что он умеет видеть наперед результат, продумывает все до мелочей, уравновешенный, спокойный. Это сейчас у нас в театре все налажено, и мы шьем костюмы задолго до спектакля, а когда-то у меня перед каждой постановкой тряслись руки: то не нашли нужный материал или кружева, то дошиваем платья перед самым выходом артистов на сцену. Бывало такое: сами разрисовывали шелка, красили. Мы работаем вместе много лет. Думаю, во многом благодаря А.М.Розенблюму у нас все получается. И коллектив постановочной части, которым он руководит, - стабильный.
Пожалуй, в Украине больше нет такого уникального явления, как Аркадий Розен-блюм. 8 марта, ровно полвека назад, в театр пришел застенчивый парнишка в качестве портного. До этого он учился в строительном техникуме по специальности "механик по эксплуатации шоссейных и дорожных автомашин", потом учился на закройщика, работал в швейпроме, на швейной фабрике. И очень был далек от театральной жизни. Это было в 1965 году, в украинский театр его привел тогдашний заместитель директора Виктор Кириллов и сказал: "Если ты здесь продержишься хоть один год, то не уйдешь из театра никогда". Так оно и случилось. Через несколько лет Аркадий Михайлович стал заведующим постановочной частью, а затем - заместителем директора по художественно-постановочной части. Театр его увлек, очаровал, поглотил полностью, стал вторым домом. При его непосредственном участии было подготовлено более 300 спектаклей. За многолетнее и безупречное служение театру А.М. Розенблюм был удостоен почетного звания "Заслуженный работник культуры Украины". Ему был вручен почетный знак Министерства культуры и искусств Украины "За многолетний плодотворный труд в отрасли культуры".
- Если бы мне пришлось повторить все сначала, я бы выбрал то же самое, - говорит Аркадий Михайлович. - Только избежал бы тех ошибок, которые делал в молодости.
Не ошибается тот, кто не работает. Каждый спектакль - это огромная работа, связанная не только с актерской и режиссерской работой, а и со всеми цехами. Всего над спектаклем трудятся 10 цехов: столярный, пошивочный, гримерный, звуко-, светоцех, монтировочный, декорационный, бутафорский, парикмахерский, художественный. Всего - около 30 человек. И работу они выполняют каждый - за десятерых. Ошибки были, особенно первое время. Он учился.
- Помню, как на первых порах ходил по пятам за главным художником Иваном Олейником, он мне, как первокласснику, детально все рассказывал, что и как должно быть, - вспоминает Аркадий Михайлович. - Меня даже одно время называли его тенью. Я тогда еще был молодой, и мне казалось, что он ко мне придирается, а то, что требует - невыполнимо. А в итоге, если бы он не требовал тогда так, может, из меня ничего бы не получилось. А вообще, мне в жизни везло, я всегда был в окружении хороших людей. И до театра, и в театре.
- А может, вы сами - такой человек?
- Нет, я самый обыкновенный.
В общем, это спорный вопрос. "Самые обыкновенные" в театре не задерживаются, уходят. Остаются одержимые, те, у которых нет слова "невозможно". Представьте себе, приезжает из другого города молодой режиссер ставить чеховскую «Чайку» и говорит: "На сцене должно быть настоящее озеро. Нужен бассейн". Диктует размеры. Что в таком случае думает зав. художественно-постановочной частью? Об этом теперь никто не узнает. Важно, что он делает.
- Я посчитал, нужно 25 тонн воды - ни много ни мало, - говорит Аркадий Михайлович. - Бассейн заказали в Ровно, в специальной фирме. Привезли. Посмотрели. Но из зрительного зала не видна вода. Вместе с режиссером и директором мы пришли к выводу, что бассейн надо сделать немного ниже. Тем более что сцена тоже ограничена своими возможностями и не выдержит такой нагрузки. Из 25 тонн - осталось 9. А дальше - поставили специальные насосы, закачали воду.
Так в Николаевском академическом театре драмы и музыкальной комедии совсем недавно создавался еще один спектакль - "Чайка" по А.П. Чехову в постановке херсонского режиссера С.Павлюка. Его оригинальная задумка и удачное воплощение на сцене пришлись по вкусу зрителям. Сотни театров, больших и маленьких, ставили "Чайку" на своих подмостках в разные годы, но придумать такое - сделать на сцене настоящее озеро! - кому еще удалось? Вряд ли кто на такое решится. Потому что ни у кого нет такого Аркадия Розенблюма...
- Я уже говорил, что мне везло на хороших людей, - рассказывает Аркадий Михайлович. - Особенно повезло, что я больше 25 лет работаю под руководством директора театра Н.С. Берсона. Жаль, что он еще раньше не пришел в наш театр. Мне нравится, что мы обсуждаем постановки вместе. И когда бы я ни зашел к Николаю Семеновичу, чтобы посоветоваться, он всегда внимательно выслушает. Но не терпит, когда говорят: "Не получится". Как-то давно, еще в первые годы нашей совместной работы, мы поехали на гастроли в Ташкент. Берсон поставил перед нами такую задачу, что я поначалу даже за голову взялся: "Четыре спектакля за один день на разных площадках - это же невозможно!". "Вы делайте. И все получится", - спокойно, но уверенно сказал Николай Семенович. Мы возили декорации по кольцу, из одного места в другое, третье... Собирали, разбирали. И всюду успели. Потом я понял, что в театре нет ничего невозможного. Можно воплотить в жизнь любую идею или задумку благодаря четкой организации всего творческого процесса. У нас в театре и сейчас спектакли готовы задолго до премьеры.
Вот, например, спектакль "Наречена для батька" будет идти на сцене в конце апреля, а декорации и костюмы к постановке уже полностью готовы. "Пышка" по Мопассану планируется в следующем сезоне, а уже сейчас шьются костюмы и готовятся декорации (28 деревянных щитов в четыре ряда, на которые должно пойти 5 с половиной кубов леса). В репертуаре не бывает одинаковых спектаклей. Каждая постановка - неповторима, в том числе, в плане технического оснащения. Тем и интересна жизнь в театре, что не дает скучать и застаиваться мыслям.
Аркадий Розенблюм родился в г. Кадиевка на Донбассе в 1938 году. Во время войны семья была в эвакуации - сначала в Сталинграде, потом в Свердловске. В 49-м - приехали в Николаев, жили на ул. Пушкинской в доме маминой сестры. Отец погиб на фронте в 1943 году, мама сама вырастила троих детей (Аркадий был младшим). Впрочем, так жили многие семьи в те трудные годы. Потом были поиски себя: строительный техникум, швейпром, швейная фабрика, утилькомбинат. Но все это казалось несерьезным, пока случай не привел его в украинский театр драмы и музыкальной комедии.
Вся жизнь и все события Аркадия Розенблюма в дальнейшем были связаны с театром. Здесь он состоялся как личность, нашел свое дело. Работая в театре, женился, жена Людмила - работник культуры, много лет трудится в ДК "Молодежный". Родились и выросли дети - Михаил и Марина. Кстати, дочь после окончания музыкального училища 15 лет играла на скрипке в театральном оркестре. Получил квартиру - первый из техперсонала. Получил звание - и вполне заслуженно.
Не сразу все получалось, как хотелось. Помнится первый самостоятельный спектакль в качестве зав. постановочной частью - это была "Майская ночь" где-то в 60-е годы. В помещении театра тогда шел ремонт. Спектакль сдавали во Дворце судостроителей. Каждый раз приходилось заново привозить, монтировать и разбирать декорации, платья актерам дошивались буквально накануне постановки. Аркадий Розенблюм страшно переживал. Ему казалось, что он «плавает», как котенок. И что вот-вот все провалится. Может, на нервной почве во время монтировки спектакля у него разболелся зуб. Да так, что пришлось срочно идти и его удалять. Практики было очень мало, опыта такой работы - тоже. Тогда он по-настоящему понял, что начальник постановочного цеха не только должен руководить, а в первую очередь знать все сам - от технологии пошива до столярного дела. Все это давалось с трудом. Читал много литературы. Трижды был в Москве на стажировке в институте повышения квалификации. Чтобы полностью разобраться в этом сложном деле, года два работал на сцене, как монтировщик, пока не изучил все досконально до мельчайшей подробности, не перебрал каждый каток своими руками, не узнал, как вращается сцена, на чем держится. Мог зайти в электроцех, стать и провести как оператор весь спектакль. Профессии, которым учился до прихода в театр, теперь ему тоже пригодились. Но самая главная школа его жизни - это театр.
Однажды главный режиссер Олег Игнатьев (ныне — засл. деятель искусств Украины) задумал постановку, которая так и называлась: "Дожди". А где взять дождь на сцене? Не лить же из лейки. И тогда придумали - добыли циркулярный насос, который перекачивал воду из бассейна, поливал сверху, туда же вода и возвращалась. А как делали снег? Это сейчас появились снегообразующие машины, а когда-то работники постановочной части сидели и сами резали бумагу на мелкие кусочки, а потом сбрасывали ее сверху. Это сколько же надо бумаги порезать? Было дело, делали прожекторы из жестяных банок из-под яблочного повидла. И еще много чего, что нарочно и не придумаешь. Но ни разу ни один спектакль не был сорван по вине зав. постановочной частью. Хотя каждый спектакль - это целая история. На сцене - одна, за кулисами - совсем другая.
Говорят, в театре - самая большая концентрация фанатов. Наверное, так оно и есть. И волшебники тут водятся. Как же без них?
Екатерина Наточа.

Источник: Вечерний Николаев | Прочитать на источнике